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“我再说最后一次，别碰那架贝希斯坦钢琴。”
音乐系的老管理员霍夫曼先生站在旧琴房门口，佝偻的身躯几乎与手中的黄铜钥匙串融为一体。他的德语口音在空荡的走廊里显得格外沉重，浑浊的蓝眼睛在我们四个——我（李维）、艾米丽、马库斯和朱利安——脸上缓缓扫过。
“为什么啊，霍夫曼先生？”艾米丽，我们的小提琴手，声音甜美地问道，“下周就是室内乐比赛了，我们需要那架琴的音色来配合我的斯特拉迪瓦里。”
“就是，”马库斯，我们的鼓手兼节奏掌控者，不耐烦地用鼓棒敲打着大腿，“新琴房的施坦威音色太亮了，根本不适合我们这首德彪西。”
霍夫曼先生摇了摇头，花白的头发在昏暗的灯光下像一团乱麻。“那架琴……不吉利。从三十年代放在那里开始，每一个试图用它演奏《冥府之舞》的人，都……”
“都怎么了？”我忍不住追问。关于旧琴房和那架德国钢琴的传闻，我入学以来听过不少版本。
老管理员深吸一口气，仿佛接下来的话语带着毒：“都消失了。不是退学，不是转校，是真正的消失。最后一个，是九二年的天才钢琴手安娜·格林。她发誓要完美演绎那首曲子，然后……嘭，人间蒸发。只留下琴房里未完成的乐谱和一地碎玻璃。”
朱利安，我们的大提琴手，胆怯地缩了缩脖子：“也许……也许我们可以用新琴房将就一下？”
“将就？”艾米丽提高了音调，“朱利安，这场比赛关系到我们‘回响’乐团能否拿到明年的巡演经费！我们需要每一个细节都完美！”
霍夫曼先生最终拗不过我们的坚持，不情愿地打开了那扇厚重的橡木门。门轴发出呻吟，仿佛在抗议。一股混合着陈旧木材、灰尘和微弱霉味的气息扑面而来。
“记住，”他在我们身后喊道，“无论如何，不要演奏《冥府之舞》！那是被诅咒的乐章！”
琴房很大，天花板很高，墙面贴着暗红色的天鹅绒，不少地方已经褪色剥落。唯一的照明来自一盏巨大的、积满灰尘的水晶吊灯，投射下斑驳的光影。房间中央，那架黑色的贝希斯坦三角钢琴像一头沉睡的野兽，光滑的表面反射着微弱的光。
“看吧，根本没什么特别的。”马库斯率先走进去，他的脚步声在空旷的房间里回荡。
艾米丽径直走向钢琴，轻轻抚过琴键：“音板状态很好，真是暴殄天物，让这样的宝贝蒙尘。”
我注意到墙角散落着一些泛黄的乐谱碎片，还有一架老旧的谱架倒在地上。朱利安则不安地检查着房间唯一的窗户——它被木板从外面钉死了。
我们开始排练。起初一切顺利，舒伯特的《鳟鱼》五重奏在房间里流淌，除了音色确实比新琴房更加圆润深沉外，并无异常。
直到艾米丽提议：“我们来试试德彪西的《月光》吧，感受一下这架琴对印象派作品的表现力。”
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